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d小调
d小调，二十四大小调之一，F大调的关系小调，带一降号，为降B，以 D 音为主音。其和声小调音阶构成为D，E，F，G，A，降 B， C，D，一般钢琴音阶弹奏中使用。
降B大调
降B大调是一个基于降B音的大调，调号有2个降号（降B与降E）。
a小调
a小调是一个于A音开始的音乐的小调，组成的音有A、B、C、D、E、F、G及A（自然小调）。
升F大调
升F大调是基于升F音（C大调的#4）的大调，由升F、升G、升A、B、升C、升D、升E、升F构成，即为F大调所有音上升半音。
音乐节奏
音乐的节奏是指音乐运动中音的长短和强弱。音乐的节奏常被比喻为音乐家的骨架。
定弦
定弦把空弦音调到一定的音的高度谓之定弦。 在戏曲音乐中， 主奏乐器的定弦不单是演奏的基本技术问题， 而且定弦音的"唱名"和调式运用有着密切的关系。
协和音程
协和音程是指听起来悦耳、融合的音程，极完全协和音程也就是一度，八度。
乐律
乐律，即音律，指音乐上的律吕、宫调等。《新唐书·王珪传》：“帝使太常少卿 祖孝孙 以乐律授宫中音家，伎不进，数被让。” 元 吴莱 《张氏大乐玄机赋论后题》：“今 大晟 之乐律太高，乐声急矣。” 罗敦曧 《文学源流·论诗》：“然 史公 明云‘弦歌之以合韶武雅颂之音’，则三百五篇，皆可入乐。其删焉者，必其舛於乐律者也。”
重升号
重升号(Double sharp)使一个音上升两个半音(一个全音)的记号，就物理音高而言，重升1就是2。在键盘上也的确是同一个琴键。但是在音乐中，不能把重升1视同为2，因为调性不同，所以意义不同。
调式
构成乐曲的若干个乐音按照一定的关系组合在一起，并以其中的一个音为主音，其余各音都倾向于它，这个体系叫作调式。
变化音
把固定的音升高或者降低叫“变化音”用来表示这种变化的符号叫“变音符号”。
总谱
总谱，以多行谱表完整地显示一首多声部音乐作品的乐谱形式。总谱大致可分为大总谱、袖珍总谱、开列总谱、钢琴总谱、声乐总谱、缩编总谱等几个类别。近代大总谱的各组乐器，按照“木管乐器、铜管乐器、打击乐器及弦乐器”的次序纵向排列，每组乐器再大致按照其应用的音域，自上而下进行细分。中国民族管弦乐队总谱的排列法随着乐队编制的发展而逐渐演变。最初仅记主要乐器，按音高次序自上而下依次排列。1949年后乐队编制渐趋完备，其种类也日渐增多。
大大七和弦
大大七和弦：在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如DO，MI，SOL，SI和弦表示为Cmaj7，降SI，RE，FA，LA和弦表示为Bbmaj7。
减三和弦
减三和弦，音乐术语，小三度音程的上方再加上一个小三度，即可构成。 和弦中包含减五度(增四度)音程。减三和弦具有不和谐性，是构成减七和弦、半减七和弦重要的三个音。
复调
两段或两段以上同时进行、相关但又有区别的声部所组成，这些声部各自独立，但又和谐地统一为一个整体，彼此形成和声关系，以对位法为主要创作技法。 不同旋律的同时结合叫做对比复调，同一旋律隔开一定时间的先后模仿称为模仿复调。运用复调手法，可以丰富音乐形象，加强音乐发展的气势和声部的独立性，造成前呼后应、此起彼落的效果。 复调音乐的体裁：卡农、创意曲、赋格、经文歌、复调尚松、坎佐纳等。
五线谱记谱法
五线谱记谱法 (Musical Notation) 世界上通用的记谱法。在5根等距离的平行横线上，标以不同时值的音符及其他记号来记载音乐的一种方法。最早的发源地是希腊，它的历史要比数字形的简谱早得多。在古希腊，音乐的主要表现形式是声乐，歌词发音的高低长短是用A、B、C……等字母表示的，到了罗马时代，开始用另一种符号来表示音的高低，这种记谱法称为“纽姆记谱法”（Neuma）。
半减七和弦
半减七和弦（旧名为减小七和弦）是在减三和弦的基础上再加大三度。在自然大调中只得以导音为根音构成唯一的半减七和弦，因此又称作导七和弦。
减减七和弦
减减七和弦简称减七和弦或减导七和弦(借用调式中的叫法)。它是在减三和弦之上再叠置一个小三度，根音与七音构成减七度音程。减七和弦的结构为:根音与三音是小三度音程、三音与五音是小三度音程，根音到七音是减七度，习惯上称之为"小三加小三加小三"。
小小七和弦
在小三和弦基础上再加小三度，即可构成小七和弦。其显著特点是根音与最上面的音相距为小七度，故名小七和弦，有着轻度的不协和音响，听起来较为柔和、暗淡。
属音
在音乐中，属音是音阶的第五个音级。它之所以被称为属音是因为它是由主音产生出来的，它属于主音。(主音发音而产生泛音列中除主音外的第一个重要音，倾向于主音)属和弦就是任何基于属音的和弦，而且使用同一音阶的音。 例如在C大调中，属音是G音，而属三和弦由G、B、D组成。
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