长笛手对于丰富的音色必须有感觉、有兴趣，才可能去追求、去摸索，也只有这样才能慢慢地增加音色的种类，丰富音色的表现力，掌握改变音色的方法。
对于所有的长笛手来说，无论有意或无意，“音色”是一个每天都要面对的课题。演奏每一首作品的时候，我们都会问自己“音色”是否漂亮，当然掌握的音色种类越多，对我们的演奏越有帮助，可以增加我们演奏的色彩和表现的内容，真可谓“多多益善”。

我们经常可以感到，有的人演奏，会让你觉得很丰富，变化很多，同样的曲子演奏得与众不同，令人叫绝，这里面虽然有音乐修养的问题，有音乐处理的问题，但是，音色的变化也会起很大的作用。
音色有松与紧之分，明与暗之分，宽与窄之分，虚与实之分，冷与暖之分，厚与薄之分，刚与柔之分，纯与噪之分……音色的变化与气流的方向的前后有关，与风口的大、小、宽、窄、扁、圆有关，与气流的速度有关，与气流的压力大小有关，与喉部的松、紧有关。

一、改变音色的方法
1、首先要训练对长笛音色的分辨能力，要能辨别和区分不同的音色，在欣赏演奏家的演奏范本的时候，注意留心演奏家的音色的变化。
2、练习长笛要注意在风口大、小、宽、窄、圆不同的时候，在气流的方向的前后不同的时候，在气流的压力的大小不同的时候，在气流的速度的快慢不同的时候……注意音色上的差异，然后把这些音色加以归纳。
3、即使在极端的演奏状态下，也不要放过对音色的辨别，也许这也是一种音色的雏形，哪怕把音吹破了，也要研究一下发声的位置和发声的方法。从理论上讲，长笛能够发出的声音都可能是一种音色，只不过我们要把他们练习得在自己能够控制的范围内，把方法掌握住才行。

二、练习音色的方法
1、气流的方向与音色气流的方向的改变是依靠下颌的前后上下的移动来实现的，而气流的方向的改变可以使音高改变，也可以用以造成不同的音色，气流的方向与长笛吹口的角度的不同，音色也会有所不同。
向前太多，音色比较虚，发出声音不充分的音色；向后移动发声，音色会变得实在一些；把气流的方向对准长笛吹口上方并轻轻吹气的话，又可以得到类似哨音的效果；如果把下颌向下一点，把气流的方向放在介乎某个音的八度之间的位置，会得到一个破的音，然后稍加调整，使气息兼顾这两个音，便可以得到一个双音的音响，其中一个是泛音，一个是实音，不过要吹好这两个音，需要很多的练习。
2、嘴唇与音色前面说到过嘴唇风口的大、小、扁、圆、宽、窄与音色变化的关系，而这种改变主要是依靠下唇的左、右、上、下的变化，使风口变化成大、小、扁、圆、宽、窄的不同形状，由于风口形状的不同，气流的大小宽窄也相应变化，不同的风口也就得到不同的音色。

下颌的动作要领与音色变化的关系：下唇向中间聚拢，风口会变得集中一些，音色会变得圆润一些；下唇向嘴角两侧拉开，风口会变得扁一些，音色会变得扁一些；下唇向下拉一些，风口上下会变得宽了一些，这时风口比较大，加以气流的配合，音色就变得浓烈、宽厚一些；下唇向上拉一些，风口上下会变得窄了一些，这时风口比较小；加以气流的配合，音色就变得纯洁、柔美一些。
3、喉部的松紧对音色的影响是不言而喻的，喉部的肌肉紧张，音色必然是紧张的，只有把喉部的肌肉松弛下来才会有松弛的音色。
很多人说到这样的体会，检验喉部的肌肉是否紧张可以从冷暖来判断，呼出的气是冷风还是暖风来区别，如果呼出的气是冷风，说明喉部肌肉是紧张的，如果呼出的气是暖风，说明喉部肌肉是松弛的。

冷风是因为气在经过喉部时，由于通道窄小，在喉部气流受阻而产生摩擦，所以出来的气流是冷风；而暖风是由于喉部的打开，顺畅了气流通道，减少了气流的摩擦，所以是暖风，我们可从音色的松紧加以判断。
4、气流的压力、速度与音色气流的压力、气流的速度与音色大致的情况有如下几点：气流的速度快，音色比较急促；气流的速度慢，音色比较平缓；气流的流量多，音色比较饱满；气流的流量少，音色比较单薄；气流的压力大，音色比较刚劲、有力；气流的压力小，音色比较柔和、委婉。
音色感与每个人的艺术修养有关，没有对音乐的深切体会，不可能也不会想到用不同的音色来表现音乐，如果自己没有对丰富音色提出要求的话，也不可能做好改变音色的工作。