小提琴的构造及发声方法你真的知道吗？
小提琴的构造
小提琴的发音是依靠弓在弦上摩擦产生振动而发声，左手决定弦振动的次数，而右手的任务则是使弦本身振动、乐音是一定次数的规则振动的结果。
如振动不规则，则产生噪音。乐音并不是绝对的不同于噪音，而是大多数音里都含有噪音，大多数噪音又都含行一定的音高。
音乐上把随着乐音所发出的噪音称为杂音，并在发音中尽可能避免它，对小提琴来讲，完全避免杂音是不可能的，单就弓毛和弦摩擦所发出的噪音来说，就永远不能完全消除的，只不过:当这些唱音较弱时，也就是说当它们不妨碍弦振动时，只有在离弦很近的人才听得出来而已，但如果误音较强，例如由于弓毛对弦的压力过大而发出“喳喳”声时，这种噪音则必须认为是发音中的毛病之一。

小提琴制作成现代这种样式，并非完全从形态美观出发，而是有其音响上和演奉上的需要。
小提琴面板和背板有弧度，使其共鸣良好，发音洪亮;琴的腰身狭窄，便于演奏高把位和低音弦,面板和背板加嵌条，除防止木板开型外，对琴的音质也起一定作用。
面板与背板中间有音柱支撑，其位置变化对小提琴音色影响明显。
面板左下方粘低音梁，既起加固作用，又具音响作用。
小提琴表面的油漆如太硬、太软，或漆得不匀，都会有损于音质。
当琴弓与琴弦摩擦使琴弦振动时，通过琴马引起面板振动，又通过音柱使背板振动，E弦振动较少，而G弦振动较大，从而使低音梁有更大的振动，并造成共鸣箱振动。
能否使琴声得以充分发挥，取决于琴弦及其张力、琴马质量、运弓的压力和速度。要想把琴的各种音质都表达出来，还要加上演奉者的弓法、指法和揉弦、弹弦等演奏技巧。

琴弓作为乐器的附加物，最早出现在拜占庭帝国时代，但其价值就如平民老百姓一般身份低下，究其原因是与弹拨方法所产生的声音相比，运弓生成的音质实在是太弱。
到11世纪伊斯兰征服者入侵西班牙时，把琴弓带到了欧洲，不到100年的时间即为西欧社会所熟悉，并被广泛使用。

揉弦手腕的训练方法
从手腕外作进退的捕动时，一指离开小提琴，这会使由手腕加以控制的，前臂肌肉发力的手的动作更放松些。
这个动作保证你的手指不会由于揉弦的摆动而扯紧。手指扯紧必然影响到音色。
与小提琴直接接触的毕竟是手指。这种支配着你的手指的手腕动作控制能使所有手指保持在放松的状态中，它又包含着均匀的动作，依靠这个动作，所有手指就能够作出流畅，均匀的(钟摆般的摇显)动作。
当你能控制这个技巧后，四指就可以像其他任何手指一样，在揉弦时感到很是放松。动作均匀后，加快速度，同时缩短跨距间的宽度。不要急干加速。

动作舒话而又恰到好外地平衡是这个训练中要达到的最迫切的和最重要的因素。
顺序用二指，三指，四指练习此方法。若要得到最佳效果，必须做到基本动作由手腕发力。
现在在所有的弦上重复此一训练，以继续提高。
当你能很舒活地控制这些基本要领时，便把小提琴放到下颚处，下颚不要压住琴，重复上述的训练。
建立了舒话感并能很好地控制后，继续在小提琴高把位上做这些动作。只有当你能完全舒活地控制时，才能用琴弓练习这些方法。