当西方“遇到”东方，爵士乐碰撞出怎样的“火花”？

爵士乐是20世纪西方音乐史上独具魅力的艺术形式，以即兴演奏、有摇摆感的节奏、富有特色的器乐和声乐音色，以及演奏者强烈的个人风格为特点，在世界各地拥有大批追随者，尤受年轻人喜爱。近年来爵士乐在中国也愈加受到欢迎，包括国家大剧院台湖爵士音乐节、北京九门爵士音乐周在内的活动蓬勃开展。
当西方“遇到”东方，爵士音乐文化的融合碰撞究竟呈现出怎样的“火花”？在与民族民间音乐的融合中，中国原创爵士乐还会发酵出哪些非同一般的感受？中新社“东西问”栏目近日专访中国音乐家协会爵士乐学会创办人、常务副会长、秘书长黄勇，探讨对相关问题的观察和思考。

中国本土爵士乐在国家支持下走出国门，我印象里主要是从2015年开始的，国家的助力起到非常明显的推动作用，比如中国爵士乐演奏家及作品参与了“一带一路”沿线国家、中国—中东欧国家文化合作框架下的很多文化交流活动。
当中国爵士乐演奏家开始在海外演出自己的作品，这种表达得到国际同行的认可，就会带来很大的鼓舞。“一把推出去以后”，爵士乐的中外交流变得非常活跃。

爵士乐最显著的特点是什么，最大的魅力在哪里？

黄勇：爵士乐本身就是文化碰撞产生的艺术形式。2011年，联合国教科文组织将4月30日定为“国际爵士乐日”，认为爵士乐是推动和平、对话、多样性和相互尊重的通用工具。
在我看来，自由和彼此尊重是爵士乐的突出特点，也是魅力源头。在很多比较固定的音乐模式下，音乐语言的运用会有所限制，但在爵士乐中，表演者可以尽情用自己的方式进行表达。所以，爵士乐中有很多即兴合作，要求表演者在表达自己的同时时刻关注表演中的合作者，以达成默契配合。欣赏爵士乐，很大程度上也是在感受这种表达和配合，它使得一切非常充盈丰富，充满变幻。

黄勇：当代中国开始接触爵士乐大体与改革开放的进程同步，我们这代音乐人当时对这种音乐形式一无所知，经历了那种初见的惊喜，非常着迷于它变幻莫测的魅力，开始在模仿中感受和摸索。
从上世纪90年代后期到新世纪初，中国能欣赏到纯正爵士乐现场演出的场所大多是在五星级酒店里，爵士酒吧寥寥无几。
大约从2003年起，北京的酒吧、Livehouse等场所对爵士乐演出的需求开始增加，邀请一些乐队进驻表演，最初主要是演出已有的外来作品，但很快，一些本土乐队因创作了新作品而受到圈内广泛关注，原创曲目频繁出现。
正是在这个时候，我开始酝酿自己的爵士音乐节。北京九门爵士音乐周始于2006年，初衷是觉得既然国内有了这么多爵士乐原创作品，应该有个机会让大家一起演出、交流和梳理。
2010年前后，中国爵士乐环境有了明显变化，在北京、上海这类城市，爵士吧随处可见，爵士乐手也从“摸索的一代”发展为“涌现一批批新人”，勃发的力量带给人非常强烈的感受。
2013年12月，第八届九门爵士音乐周开幕，中国音乐家协会爵士乐学会正式成立，这意味着中国爵士音乐家终于有了自己的“大本营”，一切“生长”感觉都上了轨道。
当下，尽管不可避免受到疫情的影响，但爵士乐在中国的发展并未有实质上的减速或停顿。就在不久前，国家大剧院举办了台湖爵士音乐节，十几支乐队、近百位爵士乐演奏家参与其中，盛况不亚于疫情之前。从线下到线上，音乐节辐射到非常广泛的观众群。
可以说，爵士乐在中国依旧在一条充满生机的道路上前行。

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