比起西方摇滚乐，我们的摇滚乐为啥总是不得劲儿？

1.就是摇滚乐是外国人发明的，很多是从骨子里散发出来的一些东西，不是一年两年能够追上的用积极的眼光看的话，我们还是有很大进步的。我是基本上和中国摇滚乐一起成长的一代人，我自已也玩音乐，从目前的的发展水平来看，我们还是很有希望的。
2.但是，我最害怕的是不要盲目抄袭或者跟随国外的摇滚乐，要有一些自己独特的东西，比如，你听美式摇滚、英式摇滚、德式摇滚、北欧的摇滚、还有日本的摇滚乐真的都是有自己独到之处的。反过来看看国内的摇滚乐，其实还是处在模仿阶段的，当然日本的摇滚乐的发展路径很像我们，早期就是模仿，但是逐渐的发展出来了自己的一种类型，他们还占了一个优势就是乐器、音效方面的优势，国内的摇滚乐一定要找到一条属于自己的摇滚之路
3.最后一点就是最重要的一点，国内的摇滚乐群众基础越来越差，我记得当年摇滚乐刚刚兴起的时候，国内到处都是对摇滚乐充满激情和关注的人，大部分年轻人也很喜欢摇滚乐，但是现在呢? 身边听到的都是洗脑神曲，无病呻吟，男欢女爱，男的一个个都越来越娘，女的越来越狠的，现在我相信更多年轻人关心的是成为抖音网红，什么摇滚乐? 那玩意没有“小苹果”赚钱，越来越少的关注度了。我请问国内一年内大型的摇滚乐现场(不是音乐节啊!)有几场? 小城市内摇滚乐队的演出能有几场? 我在德国多年，几乎每个周末都会去听世界级别的摇滚乐队演出，在德莱斯顿一场红辣椒乐队的现场印象特别深，第二周的周末我就和一帮德国人去柏林听了绿洲的，要不是因为上课，打工，我每周都会乐此不疲的去听。可是在国内呢?也有很多乐队来，但是没有什么宣传，没有什么关注度，唉。所以说总感觉比不上也是有原因的。

摇滚乐的发展需什么环境？

摇滚乐需要在特定的文化中才能生根发芽，这种文化就是接纳文化。美国和加拿大是典型的移民国家，而欧洲各国的民族成分构成也相当复杂，这就使得他们在接纳不同事物的时候表现得相当宽容。反观中国，中国是一个以汉族为主的国家，虽然有56个民族，但是汉族的人口占全国人口总数百分之九十以上，而汉文化又显得比较保守。试想一下，中国的家长们愿意让他们的孩子穿着和别的孩子明显不一样，去练习架子鼓、电吉他等重金属乐器吗?这个时期的家长更愿意让孩子去学习奥数、英语、钢琴、舞蹈等一些在他们思维中高雅的东西，而欧美一些典型的移民国家，更愿意去展示自我，去发扬一下能表现他们自己性格的文化。

摇滚乐的发展需要什么文化？

摇滚中有一个最重要的文化，支撑着摇滚乐这么多年的发展，但是这种文化在中国并不能发扬光大，那就是反战文化。几乎每一个摇滚乐手和摇滚乐队都涉及到了这个题材，例如绿日乐队的《wake me up when September ends》，讲述的就是一对情侣男方因为伊拉克战争阵亡而留下女孩孤独悲伤的故事，其另一张专辑《21st century breakdown》中的一首歌曲《21 guns》 (准确翻译为21响礼炮，美军放21响礼炮是解除武装的信号)，其中歌词更是写到: One，21 guns，Lay down your arms， Give up the fight， One,21 guns， Throw up your arms into the sky， You andl. (翻译为: 鸣炮，21响，搁下武器，停止厮杀，鸣炮，21响，抛起武器，向天空呐喊) 。绿日乐队每张专辑的封面上都有战争暴力题材，分别有流血的心形手雷、爆炸中热吻的青年男女、阵亡士兵墓旁孤独的少女、拿着手枪的朋克青年、投向摇滚歌迷的炸弹、拿着手枪正在杀人的美少女等等。而林肯公园乐队整个专辑《minutes to midnights》中所有的歌曲全是反战歌曲。甲壳虫乐队的主唱约翰列依曾经也演唱过《和平之歌》。而对比国内90年代，我们的摇滚乐队所涉及的题材，最显著的就是对未来的迷茫。从这些乐队歌手的现状来看也是如此，窦唯、张楚、何勇的现状是让人何等唏嘘，而唐朝乐队的主唱张炬更是因车祸身亡，他们对未来迷茫的呐喊也是那个时代很多年轻人的心声。改革开放进入深水区之后，人们渐渐富裕了起来，对未来的迷茫相对不如以前那么深刻，所以中国的摇滚失去了其独有的摇滚文化，发展越发缓慢。

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