混缩在音乐制作中有那些技巧？

不同混音风格有着各自的特点，展示了花枝招展的混音技巧，而其中也都主要与压缩有关，下面就为大家提供一些流行音乐上混音压缩的技巧。 

缩混也就是混音，在音乐的后期制作中，把各个音轨进行后期的效果处理，调节音量然后最终缩混导出一个完整的音乐文件。混缩是用录音设备把伴奏和人声混合到一起，使二者组成一首完整的歌曲，这个过程叫混缩。

噪声门是一种将扩展比调得较大得一种扩展器，一般噪声门得扩展比调在大于5:1，它在扩声中用来切除噪声。自动增益控制器（AGC），实际上是动态处理器得一种，它得增益随信号幅度得变化而有所变化，在放大器得级与级之间采用了负反馈电路，输入得大信号经放大器放大后，在输出端可能会引起失真，采用负反馈可以使放大级得增益降低，输入得小信号为了在输出端获得比较好的信噪比，可以通过负反馈电路减弱负反馈量，使放大级的增益有所提升。为了改善放大器的频响曲线，在反馈支路上往往要增添补偿电感或电容，它们与电阻串联，使低频端和高频端的负反馈量变小，根据负反馈电路的特点，负反馈量减小，负反馈后的放大量将得到提升，从而改变了频响曲线低端和高端下降的现象。自动增益控制常用于无线电信号接受方面，无线电波在传播过程中，受地球电离层变化的影响，地面收到的无线电信号可能时强时弱，在高频端尤为明显。为了减弱这种影响，必须采用自动增益控制控制器。

1、把压缩器放在EQ均衡器之前 

效果器不同顺序的摆放会造成不同的声音效果，在混音的时候，最先需要调整的是音频的动态范围，所以应该把压缩器放在EQ均衡器的之前。 

2、 调整压缩比Ratio的值

把Ratio的起始点放在任何一个比例都是可以的，建议把Ratio调整在3-5之间，它处于一个相对“柔软”的比例。需要注意的是，如果Ratio设定为 1：1，实际上就是没有压缩。

3、 调整阈值Threshold

调整它时需要注意的是，如果Threshold设定得太低，那么声音会一直被压缩；如果把Threshold设定得比歌曲的最高峰值（Peak）还高，那么也就没有压缩。 

4、 调整Attack和Release

以鼓为主的打击乐器，选用相对较快的Attack会是一个比较好的起始点；中等、相对较快的Release能保证其动态的范围，相对较慢的Release帮助其维持平稳、持续的音量。 处理人声时，较快的Attack配合中等、稍慢的Release，会让声音产生“冲击感”、“攻击性”，并且提供平稳的音量控制；中等的Attack配合中等的Release，为声音提供较为自然的动态控制。Attack与“冲击感”息息相关，Release与声音的自然与否也有着一定的关联。

5、 Hold与Release的不同之处

Release是当信号降低到Threshold以下时，由“完全压缩”状态到“完全不压缩”所需要的时间。Hold实际上是给了Release这个动态过程发生之前一个“静态”的缓冲，听觉上会感到音频被压缩得更加“密不透风”。

6、调整拐点类型Knee

一般压缩器的默认设置为Hard Knee，当信号超过Threshold时，压缩器立即开始以设定的Ratio进行压缩。听感上偏“锋利”，可以明显感知到压缩器的启动； 
若为Soft Knee，信号超过Threshold之前，压缩器就已经提前启动，开始在Ratio上慢慢接近设定值，超过Threshold后，才完全以设定的Ratio进行压缩。听感上相对“温和”一些。 

7、把压缩过的音频进行增益补偿

音频被压缩后会降低响度，这时可以调整Make-upgain参数，来对整体音量进行补偿，使其达到与原版音频大致相同的响度。 

8、将压缩器进行多次调整

很少会出现能够一步完成混音压缩的情况。在进行了以上步骤的调整后，可能还需要多次回顾各参数，慢慢地把Threshold提高或继续降低、调整你的Ratio，尝试不同的Knee，直到一个你听起来会合适歌曲的程度。 

如何提高自己的混音水平 

1、对于混音来说，理论知识是一切的基础，但是能够完成优秀的混音是需要累积足够多的经验才能做到的事情，所以学习混音应该尽可能多的进行实践，练习不同的混音风格，感受各种设置的效果； 
2、分析一些优秀混音师或者制作人的作品，探究他们是如何运用压缩器、衰减频率和混音使用的技巧等，并向他们进行借鉴，进行实际的运用； 
3、多注意混音的听感怎么样，而不是参数是否符合标准，以实际效果为目的。. 
4、与他人交流、分享作品和想法，探讨在混音时的经验，能够加深对混音的理解。对象也不一定是混音的学习者，亦可向自己的朋友、家人分享作品，聆听他们的建议，把混音作品制作得更加大众化。 

以上就是关于混缩在音乐制作中有那些技巧的详细介绍。