初学者都来看看,这些长笛学习演奏的基本方法

关于嘴的移动问题

最近收到一位朋友的，email，说到长笛发音的嘴型问题:吹奏时下唇不知不觉就往右移，但气息还在笛孔上，他的老师说这和牙齿有关。在此我想分以下几点谈谈:

1.长笛是所有木管乐器中对牙齿要求最低的

像双簧管就是对牙齿要求最高的(上下都有要求)，单簧管其次(以下为主).长笛的要求为:牙齿不能倒爬(即下颚门齿不要在上腭门齿前)，犬齿不要太发达，嘴唇不要太溥，尤其是上下唇的中部不要有突出部分.至于牙齿的整齐程度应该说是要求不高，至少可以说大部分的人是合格的。

2.口风歪的长笛演奏家也不是凤毛麟角

但是，要做到音程在发生大幅度的跳动时仍然能保证音色的统一，却不是一件容易的事，我教过一个女学生(初来时已学过半年多，而且口风是歪的)，我极力想纠正她已无效了，后经过一段时间应该说她的中高音都发得不错，当音阶下行时低音也可以的，然而大幅度的音程跳动，高低音之间的相互牵制就很厉害，而且这种现象并不是运气所造成的，因为她越到低音嘴歪得越厉害。幸好她是个管乐队员，似乎问题还不太突出，造成此现象的原因是初学时没有对着镜子练发音而造成的。而与牙齿的关系不是太大。

3.歪口风要解决的根本问题是在音程大跳时的防止音色变坏

长笛大师莫依斯专门讲到过下颚在发音中的重要地位，一般说来，长笛到了低音区，口风会变得扁一些，大一些，下颚也略往后收一些，吐音时的舌头也会靠后一些，歪口风如同样能做到这些要求，应该说也，能演奏出良好的声音。

但是，定口风要做到这些要求以乎困难要比正常口风，要大得多，当然也不是不可能。

在演奏乐器时的不知不觉是从有知有觉开始的，应该说能控制的，当然，如果这个习惯已根深蒂固了，那就只能另辟蹊径了，我建议只要没有达到除此将无法正常发音的地步，应对此习惯于以慢慢纠正，至少不能再加重。

谈谈双吐

从种种教本上说，双叶的吹法因为“tu.KU，那只是理论上说的，实际上还是有很多诀容，特别是每个人有不同的先天条件，因而有所区别。同样，在吹奏不同的音域时，舌头的位置也有所区别。

双吐的前一下，是使用舌尖完成，通常的位置为舌尖抵住门齿的根，那舌面就自然抵住了门齿的牙龈。不同的音乐标记舌头的位置又有所不同，如强音，舌尖会有所靠前，普通的顿音，舌尖略翘，保持音舌面略平，连线内的顿音舌头略靠后，念成类似，lu，音，随着音域的下降，舌尖后缩，到，G音以下，舌头几乎不碰到门齿了。同样，后面的，ku，音也有类似情况。吹吐音时，很多人都将注意力集中在嘴巴中，其实这不完善，应该将相当的注意力放在运气上，把吐字来练，也是练好吐音的一种重要方法。

白居易的诗句'大珠小珠落玉盘'尽管描写的是琵琶，但这种观念对与长笛的吐音同样合适。

所谓的音头，其实是个较复杂的问题，通常有强起，弱起，平起，强突弱等等，所有的这些，从根本上来说，均由呼出的气流控制，就好象小号高手吹高音不需要吐字一样。我国已故小号专家朱起东教授可不用手持小号，将小号用线吊起来，嘴巴凑上去演奏Bb2。这说明进入小号的气流的速度完全可以控制自如而摆脱手势的影响。

我们练长笛也是这样。出气的力度要完全靠腹内的功夫，因此，练习气吐是非常必要的。当吹某些练习曲时，完全不用嘴的任何动作(更包括舌头)，将所有的“T”音吹成“HU”音，这也是长笛学生的必要练习之一。这对于吐音而言，把声音收掉，不仅是舌头的事，更是运气的事。

至于练习“GU”那是为了解决舌根的灵活性问题，从语音学来说我们要求使用发元音的方法练气流和音色，而不是用发辅音的方法。

关干长笛的发音，除了运气以外，特别有讲究的是发出气流的角度。从整个嘴型来说您可看一下我发的法国大师拉瑞的讲话。综合来说，笛头插入的角度(吹口与按键)，下腭的收缩程度，嘴唇气孔的形状和口腔的打开都有关系，因为前两者都会影响到气流冲向刀口的角度。

刀口是长笛发音的最关键处，因为它与气流的磨擦才使笛子发出了声音。在磨擦的过程中，长笛会发出特有的丝丝声，选择一个最佳的角度，使气孔开的圆些，加上话当的“送出去”的气便会发出良好的音质，发音的过程中，要有一种发音送出去的感觉。

开始的时候有条件一定要树立有一个好的概念，这最好是现场聆听一下大师或优秀演奏者的声音(因为再好的录音都会使声音走样)，然后自己去体会如何发出好的音色。据我的教学经验，业余爱好者在初步入门后(约二到三年)还必须重新探索改进发音的方法，因为初学者是无法体会音色的细微变化。

其实，在长笛技巧中，连音比吐音更难吹。因为连音的时候乐器是一直在发音的，对指法的同步要求更高，而吐音时乐器的大部分时间是不发音的，手指的缺陷并不那么容易暴露。

一般的说来，初学者宜短而多，例每天两次(或更多)，每次半小时，随着程度的加深，要延长累计时间，据我的体会，如达到“卡门”(8-9级)这样的程度(当然是演奏的较完美)，要保持它每天得花1-1.5小时，据我所知，大师级的演奏家每天至少4小时以上才不会使演奏水准下降。