一、曲调是什么意思（乐理初学者）

1.曲调的概念

“调”的狭义概念是音乐的高度，更准确地说是主音的音高。当我们说某首歌是“A调”时，往往是指do = a，任何一个音都可以是A调式的主音，所以这个意义上有12个音。但由于同音异义，有17个声调名称:C，升C(降D)，D，升D(降E)，E，F，升F(降G)，G，升G。

从广义上讲，“调”还包括调性、调式等概念，也就是说，一首乐曲在调音、音阶组织方面的所有因素，都用这个词来概括。例如，“变调”可能改变音高，只改变调式，或者两者都改变。

在不太严谨的非专业语言中，“调”的含义更加广泛。比如这个词在我国常用作民歌和音乐的标题，如《开花调》、《紫竹调》、《爬山调》，其中调的意思是“调”；欧洲歌剧中的“咏叹调”和“朗诵”是对体裁(或风格)的描述。这种说法超出了本书的范围。

2.模式的概念

调式是由一个主音支配的几个音调组成的固定音组组织。我们可以试试:找一首歌，把里面出现的声音一个一个写下来，把重复的声音删掉，你会发现总共只有七个(或者六五个)声音。反复哼唱这个旋律，你还会发现，这七个音中有一个起着“领导”的作用，其他所有的音都趋向于接近它，这就是主音。比如以《中国少年先锋队队歌》为分析对象，其中出现过的音(按歌曲中出现的顺序排列，重复音已删除)有:do、so、mi、re、la、si、fa，共七个音。无论歌曲有多长，某个音重复多少次，都可以断定不会有第八个音。这首歌里，开头音是do，结尾音是do，所以毫无疑问是主音。这样，知道了主音是谁，调式中包含哪些音调，就已经知道调式了，区别只是给它起个名字。

这些音调从主音向上排列，直到主音高一个八度，构成“音阶”。可以说尺度是模式的逻辑归纳，模式是尺度的实际应用。这两个概念紧密相连。有时候，音阶被称为“调式音阶”，其实是一回事，也没有必要，因为没有调式就没有音阶。

调式的基础是主音的稳定。没有这个，模式中心就失去了，模式也就不存在了。一段音乐(或一段音乐中的一个完整段落)通常在主音处结束，这是最容易区分调式的 *** 。

音阶中的每个音称为一个“音阶”。传统上用罗马数字ⅰ、ⅱ、ⅲ、ⅳ、ⅴ、ⅵ、ⅶ来表示调式中的各个调级，ⅰ表示主音。

在一个调式(或一定音阶)中，全音和半音之间的音程(即调式内部的音程结构)是不能改变的。如果通过改变音标来改变这种关系，就会产生另一种调式。接下来我们以c大调的音阶为例，看一下调式的结构(谱例中的弧线表示半音):◆

在这种模式下，音程的顺序是“全-全-半-全-全-半”。不管主音是哪个音，只要你用这个音做，其余的音就必须符合这个顺序。如果不匹配，就必须通过改变音标来调整，直到音调之间的关系与调式的音程结构一致。现在，如果将上述音阶中的第三、第六和第七个音降低一个半音，使音程序列变成“全半全半全”，会有什么结果？如果在钢琴上弹这个音阶，你会发现点名变成了la，si，do，re，mi，fa，so，la。

在上面两个例子中，主音的位置没有变化，只有调式内部的音程结构发生了变化，这说明了调式的两个基本概念:1。主音的位置必须确立；2.音阶中音调之间的关系是固定的。一旦改变，就不再是原来的模式了。

最常见的调式是由七个音组成的，所以称为“七音调式”或“七音音阶”。除此之外，还有五声(五声音阶)，六声(六声音阶)，四声(四声音阶)。除非另有说明，以下音阶均指七音音阶。

3.音阶中音调的名称和位置

音阶中的每个音都有一个特殊的名称。这个名字既不是用字母表示的音名，也不是用do、re、mi表示的唱名，而是专门用来说明某个音在调式中的位置和作用的名字。调式中的每个音都是围绕主音运行的，所以这些名字是根据每个音与主音的关系来命名的:

ⅰ号滋补品二。主音以上的第二度。

ⅲ.高音主音和属音的中间音。

ⅳ从属声调主音以下第五度。

比属音主音高五度。

ⅵ中下主音和从属主音的中间音。

ⅶ主音以下的第二度音(多为第二度音)

在这七个声调中，主导声调和从属声调具有特殊的意义。它们从上下两个方向加强了主音的位置，使调式更加清晰稳定。和声和声学也是如此。以这两个音为基础的“主 *** ”和“从 *** ”是最重要的 *** (主 *** 不言而喻)，是调性的明显特征。

4.大调模式和小调模式

大调调式和小调调式也可以叫做大调音阶和小调音阶，原因上面已经讲过了。有许多类型的模式，但这两种是最广泛使用的。尤其是自然大调音阶，在世界上几乎每个民族都可以找到。自18世纪以来，大小调式体系一直是欧洲音乐理论的核心，其影响力无与伦比。

大调音阶由七个音组成，音程为全半全半全半。它以七个自然音为基础，七个自然音以五度为基础。我们可以任意取一个音为主音，按照纯五度关系，在上下方向寻找其他音。比如从C开始，我们会得到F ← (C) → G → D → A → E → B，从主音向上排列这七个音，正好是自然大调音阶do，re，mi，fa，so，la，si。假设G为主音，可以得出C ← (G) → D → A → E → B → # F，按音阶排列的风格为G—A—B—C—D—E—# F，其卷名仍为do、re、mi、fa、so、la、si。可以看出，在任何音高上都可以实现相同的音程结构；换句话说，只要附上这个音程结构，就是这个调式，不管它的音名是什么。

大调中，之一、三、五音(do、mi、so)为稳定音，其中之一音(主音)最稳定，其次是第三、五音。调式中其余的音都是不稳定音，不稳定音在音乐的进程中趋向稳定音。最不稳定的是四级和七级，即fa和Si；因为mi-fa和si-do是半音，而mi和do是稳定音，所以fa偏向mi的趋势明显，si—do的倾向更强。这个从不稳定到稳定的过程叫做“解”。

自然调式中的三个大 *** ，主 *** ，属 *** ，从属 *** ，都是大三 *** ，显得清晰有力。

除了自然调式，还有“和声调式”和“旋律调式”。这两种模式具有大模式的基本特征，但又不同于自然大模式的结构。在自然大调音阶的基础上，和声大调调式的音阶减少了六度，其结构为全半全半增半。ⅵ与ⅶ之间形成的二度音程是和声调式的特征。旋律调式有些特别，上行的时候和自然调式一模一样，下行的时候减少了ⅵ和ⅶ两个音。下面是三大调式的音阶，顺序是1、自然大调调式:2、和声大调调式:3、旋律大调调式(均以C调为主调)

小调调式和大调调式一样，可以分为三种:自然小调调式、和声小调调式和旋律小调调式。

自然小调形式直接由自然大调形式转化而来，同样由七个自然音组成，以la为主调，即la、si、do、re、mi、fa、so、la。它的音程结构是满-半满-满-半满-满。小调的之一、三、五音(即la、do、mi)在调式中也是稳定音。但它的三个主 *** (属 *** 、主 *** 、从属 *** )都是小调 *** ，这就使它显得柔和暗淡。另外，由于自然小调的ⅶ调不是半音，所以没有很强的导调倾向。

和声形式是在自然小调音阶的基础上，通过升高ⅶ音形成的。音程结构是all-half-all-all-half-increasing-half，意思是点名的la，si，do，re，mi，fa，# so，la。这相当于“制造”了一个主导基调，加强了模式的驱动力。但在六级和七级之间增加二度就有些别扭，既不好唱，也不好听。为了避免这种缺点，作曲时两个音通常是不连续的。和声小调是一种广泛使用的调式，在欧洲传统音乐中比自然小调使用频率更高。

旋律音阶下行的时候和自然小调音阶完全一样，上行的时候把ⅵ和ⅶ音都抬高了。其目的既要保持导音的驱动力，又要避免增加二度音程。以下是以A为主调的三个小音阶，依次为:1。自然小调音阶；2.和声小调风格；3.旋律小调风格:

通过比较自然大调和自然小调的结构，可以得出一些有趣的结论。在自然大调的基础上，降三、六、七调成为自然小调；反之，提高自然小调的三、六、七调，就会变成自然大调。说明这三个音在大调和小调的不同音色中起主要作用，也就是说，一旦改变了这三个音，就相当于让另一个音色渗透进来。比如和声调式就是降低了自然调式的ⅵ音的结果，使得它多少渗入了一些次要的色彩。旋律模式不仅降了ⅵ音，还降了ⅶ音。实际上已经变成了大调和小调的“混合体”。但是第三调无论如何是不能变的，因为这个调一旦变了，就完全变成了另一种调式，而不仅仅是渗透。综上所述，大调调式的之一声和第三声之间必须有三度，这样，属 *** 就必须是大三 *** ；小调之一声和第三声之间必须有小度，主 *** 必须是小 *** 。ⅵ和ⅶ音是两种调式之间的“桥梁”。

5.色调

Modal只规定了某个音组组织中各音之间的关系，并没有规定这些音的绝对高度。所以主音可以在调式不变的前提下，移到任意调。这样，虽然声音之间的相对关系没变(假设旋律也没变)，但每个声音的音高都变了，所以音乐的“味道”也变了。为了区分这种差异，我们使用了一个新的概念——调性。

调性是指在某个音高位置上的某个调式。形象地说就是“主音高度+调式=调性”。比如主音为C，调式为大调时，统称为“c大调”；同样，如果C调为主调，调式为小调，则称为“C小调”。在这里，“c大调”和“C小调”都是调性，完全解释了音调的本质，所以音乐家不仅用它作为音调的名称，而且往往直接用它作为作品的名称，如《c大调交响曲》、《E小调奏鸣曲》。

同样的调性，可以“移植”到相隔一个八度或几个八度的地方，而不改变性质；换句话说，如果主音名称不变，它只是在一个纯八度音程内向上或向下移动，

调性没有变化。

6.音调符号

如前所述，模式意味着音程按照一定的规则排列。所以主音的音高一旦不是C，就要用升、降号来调整谱上的音程关系。以高音图为例，它的下加号线是中央C，如果没有升号和降号，则该图只适用于c大调中的自然音阶(或其同音小调——A小调中的自然音阶，下面会详细介绍)；也就是说，高音谱的一线一室之间、三条线三室之间的“生”是半音。所以，让我们把主音放在第三行(即G音)，看看会发生什么:

为了满足自然音(do、re、mi、fa、so、la、si)的音程结构(all-all-half-all-all-all-all-all-all-half)，五行(F)必须升高一个半音。

同理，如果需要主音为F的全音阶，就会出现降半音:◆

现在，我们来写一个以C为主调的自然小调音阶(C小调)；首先，别忘了自然小调的音程结构是全半全半全。然后用升降号调整谱表实现这个结构:◆

用B小调写出另一个音阶:

在这些例子中，有些使用一个升序数字，有些使用三个降序数字，但他们永远不会同时使用升序和降序数字。

在乐谱中，为了更加醒目，便于演奏和演唱，这些升、降数字被写在每张乐谱表的开头(谱号之后)，这里写的升、降数字被称为“调号”。调号的范围比暂升暂降大得多，这一行谱中的同音字无论是否在同一个八度，都会发生变化。比如刚才B小调的音阶应该这样写:◆

有了这个调号，所有的F音和C音都要提高半音。

如果我们仔细研究每个音的调号生成规律，就会发现这里面有一个清晰的逻辑。简单来说就是这样:从C开始，每向上一个纯五度，就加一个升号，每向下一个纯五度，就加一个降号。这样就形成了两个系列，即升调系列和降调系列。

从C开始，按纯五度关系升七次，可以产生七个音:(C)↑G↑D↑A↑E↑B↑ F↑ C .这七个音的调号是一个升号(G大调)，两个升号(D大调)，三个升号(A大调)，四个升号(E大调)，五个升号(B大调)，六个升号(F大调)，七个升号(C大调)。这七个音称为“升调”或“升调”。www.findart.com.cn

从C开始，按纯五度关系降七次可产生七个声调:(C)↓F↓ B↓ E↓ A↓ D↓ G↓ C，这七个声调称为“降调”或“降调”。他们调号是一个降半音(F大调)，两个降半音(B大调)，三个降半音(E大调)，四个降半音(A大调)，五个降半音(D大调)，六个降半音(G大调)和七个降半音(C大调)。

为什么要涨跌七次而不是六八次？原因很简单，因为自然音阶只有七个音，换句话说，基本音名只有七个，超过七遍就又升又降。61不方便记谱，(，)不方便视唱和视奏。况且我们已经知道只有十二次上调，七次上下调整就够了。

有七个升调和降调，加上C本身，所以有十五个调。用同音异义变换的 *** 来分析:升F=降g，升C=降d，B=降C；也就是说三个音是谐音，实际上调正好是十二个。下图形象地说明了调号的生成规律，按纯五度关系顺时针方向上升，按纯五度关系逆时针方向下降:

密钥签名的书写与其生成原理一致。升调的调号从升F开始，按升五度关系排列；降调的调号从降B开始，按照下一排五度的关系排列。但是，不可能在谱上连续写上或写下，而是通过八度移动把它们都写在五行之内:

提高种子色调和降低种子色调

g大调:◆ F大调:◆

d大调:◆降B大调:◆

a大调:◆降E大调:◆

e大调:◆降A大调:◆

b大调:◆ D降大调:◆

降f大调:◆降G大调:◆

降C大调:◆降C大调:◆

出于记忆的考虑，可以总结为:升调的调号顺序是fa、do、so、re、la、mi、si；降调的关键签名序列是si、mi、la、re、so、do、fa。

如果看到一个调号，一时想不起来是什么调，可以用这个 *** 来帮助判断:升调中，最后一个调号的高度是调的“si”，上面的音是“do”；在降调中，倒数第二个降调位置是“do”。比如:◆

最后一个升调的高度是D，所以E要唱成“do”。这些音符是do，So，la，si，do和E大调。再比如:◆

倒数第二个平签的高度是A，所以A唱“do”。这些音也是do，so，la，si，do，降a大调。

7.与主调平行的和声

上面提到的调号都是针对大调的，那么如何确定小调的调号呢？

每个辅修都有一个专业与之对应。这两个声调的声调组织(即使用的声调)是一样的，区别只在于主音的位置，如下:◆

从这个例子可以得出两个结论:1 .A小调的调号和C大调的调号是一样的(这种情况下没有升号和降号)；2.每一个大调主音以下的三度(即大调的六度音)都可以是小调的主音。把上面的例子换成另一种形式，可以写成:

这两种声调称为“并列调”或“并列关系调”。因为相互平行的两个声调一个大调，一个小调，所以又叫“关系大小调”。利用这个关系，找出每个大调主音的下三度(或每个小调主音的上三度)，就可以知道小调的调号:

c大调←→a小调

G ←→e小调，F大调←→d小调

d大调←→b小调降大调←→g小调

a大调←→升F小调和降E大调←→c小调

e大调←→降C大调←→f小调

B大调←→ G升小调和D降大调←→ B降小调

降f大调←→降D大调←→降E小调

降大调←→降A小调←→降A小调

如果大调和小调的主音是同调，则称为“同调”或“同调”。

比如c大调和c小调，D大调和D小调，G大调和G小调等等。与主音大调和小调中的调号相比，它如下:

c大调(没有降半音)-C小调(三个降半音)

G大调(1个降半音)-G小调(2个降半音)

D大调(2个降半音)-D小调(1个降半音)

A大调(3个锐音符)-A小调(没有锐音符)

E大调(4个降半音)-E小调(1个降半音)

B大调(5个降半音)-B小调(2个降半音)

F大调(6个升半音)-F小调(3个升半音)

降C大调(7个平键)-降C小调(4个平键)

F大调(1个降半音)-F小调(4个降半音)

降B大调(2个降号)-降B小调(5个降号)

降E大调(3个降E号)-降E小调(6个降E号)

降A大调(4个降号)-降A小调(7个降号)

降D大调(5个降半音号)-降D小调(8个降半音号)

降G大调(6个降号)-降G小调(9个降号)

如果我们研究这个表，会发现与主音总有三个调号数字的差异。了解这一点将有助于记忆小调的调号。

在上表的最后两行，D小调和G小调有超过七个降半音。在实际操作中，这种声调被同音的声调所代替。降d小调称为降C小调(四个降号)，降G小调称为降F小调(三个降号)。

二、[解析]五音指中国五音阶中的角、徽、宫、商羽，五个音级，五行配属:角(木)、徽(火)、宫(土)、商(金)、(水)。五音中各相两音间的音程，除角和徽、羽和宫(高八度的宫)之间为小三度外，余均为大二度，不同于“五声“呼、笑、歌、哭、呻，属于五行配属之一。故答案为:x