怎么样才可以把笛子吹出洪亮通透的音色？

日期：2023-01-02

笛子(乐器)

怎么样才可以把笛子(乐器) 吹出洪亮通透的音色？

我相信这是每个笛子(乐器) 爱好者每天都在思考的问题。很多敌人经常向我报告，吹笛子(乐器) 很久了，总觉得声音不透明，不洪亮，有噪音，甚至呼吸不够。当我们描述一个演奏家的好音色时，我们通常会主观地描述他的饱满、洪亮、透明。如何从客观的角度来判断？一句话可以概括，就是笛子在充分振动。也就是说，笛子内部的空气振动充分。只有当乐器完全振动时，我们才能听到饱满而明亮的感觉。这一观点适用于其他器乐演奏，甚至声乐演唱。可见，要想把笛子的音色吹得饱满洪亮，只需要做一件事，那就是让笛子内部的空气充分振动即可。

那么，我们如何才能让长笛完全振动呢？这就需要分析长笛发音的原理，找出长笛内部的空气振动，以及吹出我们嘴里的气流的逻辑关系，并根据这种关系控制我们的呼吸和呼吸，以达到我们的目的。笛子是如何发音的，从物理的角度可以用一句话来概括。这是由伯努利现象引起的管内空气振动耦合发音。伯努利的原则是流速快，压力小，也就是说，气流越快，内部压力越小。

在演奏笛子(乐器) 的过程中，口腔中吹出的气流流过吹孔表面。这将减少吹孔内部的压力，从而使外部大气压从外部沿着长笛的管道进来补偿低压区域。在补偿低压的同时，管体内部的低压空气沿着笛子管体向外运动与大气压中和。这样，空气在笛膛内往复运动，振动。长笛内的空气只要继续吹到吹孔表面，就会根据吹孔气流的速度保持相应的振动频率。当笛子内的空气振动频率与音乐频率耦合时，笛子就会发出音乐。假如空气振动频率为每秒440次，那么此时我们就会听到笛子发出音高为A的声音。

我们通过一个实验可以很好的解释这个问题，我们在笛子(乐器) 的指孔处粘贴一根非常轻盈的羽毛。当把笛子吹响的时候，我们会发现羽毛既没有被吹开，也没有被吸进去，而是在指孔表面作往复的震动。这说明笛子发音时，既不是空气单纯的被吹进笛子里，也不是从笛子里面吹出来，而是在笛子(乐器) 的内膛作往复的振动。那么如何控制吹出的气流，使笛子(乐器) 完全振动呢？通过对笛子发音乐的分析，我们可以知道笛子内部的空气振动是否以取决于吹孔上方的气流是否有足够的负压强度。也就是说，是否有一定的速度。而且只和这个因素有关。换句话说，笛子(乐器) 的声音是否好，与我们从嘴里吹出多少气没有直接关系，只与吹出气流的速度有关。因此，为了使笛子(乐器) 完全振动，我们所要做的就是尽办法提高吹出空气的速度。

通过以上对笛子(乐器) 发音与气流关系的分析，我知道要想让笛子(乐器) 里的空气充分振动，就必须提高吹出空气的速度。如何有效提高吹出空气的速度？最直接的方法是缩小气流喷嘴的横截面积。因此，这就要求我们在演奏时使风门的横截面积足够小。横截面积越小，流量越快，在吹孔上方形成稳定的低压区域。此外，吹孔应足够靠近我们嘴唇的风门，以便高速气流能够更充分地作用于吹孔表面。

气流的理想方向是向前吹，而不是向下吹。我们可以发现，当气流向下吹时，也就是说，当吹口稍微向下扣住嘴唇时，音高会很低，这表明当气流与吹口表面有夹角时，气流速度会降低。由于速度降低，吹口表面压力增加，导致大气压补偿不足，从而降低了长笛内部空气振动速度。从而降低笛子的音高。该技术用于微调演奏中个别音调的音准。嘴唇是一个没有任何骨骼支撑的轮匝肌，只能作为向心收缩，但周围有控制嘴唇形状的肌肉连接，如提口角肌、降口角肌、笑肌和提口唇肌。周围肌肉的共同作用可以使嘴唇更紧。我们可以把嘴唇想象成袋口。当我们把袋子的嘴拉到两边时，袋子的嘴聚集在一起。因此，要想让两个嘴唇靠得够近，首先要让嘴角向外离心收缩，这就是我们通常所说的微笑。这时，笑肌把两个嘴角拉到两边。在这种状态下，两片嘴唇紧贴在一起。此时提降口角肌各自向两侧用力，使口角贴合更有力。为了使嘴唇中间更紧，此时用两排牙齿支撑嘴唇，保持嘴唇中间紧密贴合。

在这种状态下，当我们的腰部和腹部给肺部的空气带来压力时，气流会以非常快的速度从两个嘴唇中间冲出来，此时风门就会产生。因此，笛子(乐器) 的风门不是我们提前预留的，而是气流的压力。因此，口风的控制技术可以概括为对齐排牙位置，稍微张开。两个嘴唇应该以牙齿为支撑，离心收缩到嘴角，并在这种状态下闭上嘴唇。当肺部压力达到阈值时，高速气流将两个嘴唇之间冲出一个非常狭窄的间隙，这取决于气体压力与嘴唇相关肌肉的控制平衡。

以上就是关于怎么样才可以把笛子吹出洪亮通透的音色的详细介绍。

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