失真效果器
Distortion
早期的失真效果器演变而来。是一种将电吉他声音故意造成严重失真的装置。电吉他声音通过失真器的调变之后,可产生细的沙哑声或震耳的鼓声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称,是摇滚乐用得最多的一种效果器,常在歌曲的前奏、间奏、结尾、华彩独奏中加入,也用于摹仿小鼓的节奏,发“咚咚”声,演奏手法多变,不—一列举。近年来,这一效果器又有了新的发展,名堂甚多,例如超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈力度失真,其主流是音色趋向冰凉、空灵,或热情、强壮方向发展以增强体验。
过载器
Over Drive
超速驱动器、激励器。利用适度的畸变(失真)、产生管乐般失真效果,模拟管乐音色。常用于电吉他主旋律领奏、前奏、间奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润的音色。
移相器
Phaser
是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用,使声音产生颇震、固族飘逸效果。它与合唱器不同的是声音具有颜震感。早期用得较多的效果器之一。
弗兰格
Flanger
又称哇音器。它的电路原理基本与合唱相同,加了反馈电路。是一种产生额震音响的效果器,它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代感觉,缓慢时如太空梦幻。快速时发水波声或发鸡哇音,也能产生强烈如喷气发动机声。音色变化较多。常用于在乐曲(歌曲伴奏)中添加特效,以增强艺术感染力。
延时器
Delay
是产生混响或回声的效果器。有模拟延时器,数字延时器、混响器等。它们的原理基本相同,广泛用于舞台音响,卡拉OK。延迟时间可以从50毫秒到1秒以上,电吉他用的延时器一般为20~476毫秒之间,时间短产生混响效果(大厅效应人时间长则产生回声)山谷效应人电吉他通过延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。回声,则常用于电吉他演奏最高潮时最末一个音符加入,以便出现几个反射回声,情似对山谷呼喊。
哇音器
WAH
不同于弗兰格。它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。缓慢时像人们切切丝语,快速时像青蛙叫,用于电吉他演奏诙谐、活泼的乐曲。也可U调出像拉弦乐器的音调,例如:国际朝阳电子乐队演奏的《戈文达》一曲,就用了这种效果。
均衡器
Equalize
又称频率补偿器、等化器,用于调整电吉他的频响曲线。由于电吉他的频带中心比一般扩音机低二个信频程,一般的扩音机音调控制器无法调整电吉他的中音区。只有专用的均衡器才能胜任。同时,均衡器可以设定电吉他的音调状态,以便在乐曲中的某一段表现冰冷空虚或雄浑欢快的色彩,需要加入时只要踩一下开关即可,十分方便。
音色提升
TOne B00Ate
是提升电吉他中低频段的装置、跃升量达20分贝。它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升中低音。常用于领奏时突出表现电吉他雄浑欢快的音色,强调力度感。在用失真器进行迎奏华彩乐段时,同时加入这一效果,更具强烈雄壮的鼓音色彩。八度音,可将电吉他的音程降低一个或二个八度的装置,以扩展电吉他在低音区的表现,可像电贝司那样演奏。
音量踏板
Pedal Volume
虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量控制器,但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控制器,它是作为表情踏板使用的。乐谱中标有强弱音记号时如*《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏变化。在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法(音量奏法),是利用音量踏板或用右手小指旋转电吉他上的音量电位器,弹出没有音头而音量渐增的声音,像拉小提琴,有若隐若现的感觉。只要会利用还可产生其他效果。
噪声门
NOISE-Gate
当电路接线过长,效果器串联过多,能消除不良噪声,使电吉他的声音保持纯净优美。
效果器远不止以上各种,在电子技术高度发展的今天,效果器引入了程序编制系统,将三、四种常用的效果器合装于一机,用程序预编你所需的音色效果,有的可编10种预选效果,使用时只需轻触按钮,设定的某种效果即可“读出”,省却了临时调校的麻烦。效果器的用法电吉他爱好者初次接触各式各样的效果器,感到很难摆弄,由于缺乏调校经验,花了很多时间,往往调不出所需效果,有些电吉他爱好者,听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段非常动听,也想摹仿,但又不知怎样去调校这样动听的音色,感到很失望。我们试将效果器的用法比作绘画。将各种效果器比作油画色,用油画色作画的原理来说明效果器的调校方法,就比较容易理解了。画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上进行调色,直到色彩合平画中某种情调的要求才进行绘画。而电吉他乐师则通过效果器调配出各种音色,然后进行演奏,以表达乐曲的某种感情。常用的方法是选用几种不同特点的效果器,用极短的金属屏蔽线(话筒线),将效果器串联起来,在输出端接扩音机措箱,在输入端接电吉他,串联的顺序如下:电吉他——效果器——扩音机不同的风格使用的效果器就不相同,串联方式也有别,现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考:
单通道法
适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——音量踏板——噪声门——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒?根据效果器的性能特点,某些效果器在顺序安排上是不能颠倒的,例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前,否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点,从而决定了它们之间的顺序关系。
双通道法
为获得惊人的音响效果,用双通道串联法,可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应,适合大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声门——音量踏板——限幅器——延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至最后,是因为要获得合唱效果,必须分左、右两个声道扩音,才能充分发挥合唱效果的作用。
重金属法
具有操作简单的特点,适合于重金属摇滚乐演出,它的串联方式是电吉他——失真器(或驱动器)——合唱——弗兰格——均衡器——噪声门——限幅器——延时器——扩音机。
溶化系(FUSION),它与重金属系不同之处是不用失真器,只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他——压缩器——合唱———弗兰格——均衡器——噪声门——限幅器——延时器——扩音机。
由于流行音乐的风格与流派很多,各国的电吉他手都有自己独特的配器方法,在不同时期配器也不同,随着流行音乐的发展,效果器的选用情况也将随之而变。多数电吉他乐师在实际演出时,并不选用一长率效果器,只要达到一定的效果,常选用二、三个效果器串联起来使用,调校方便、操作简单,组会随色一些世界级的电吉他手,早期曾选用过如下一些串联法:例如贝克(Beok)选用充吉他——驱动器——失真器——延时:器——扩音机的串联方式。佩格(Page)和卡尔顿(Canton)选用电吉他——驱动器——均衡器——延时器——扩音机的串联法,日本的山本、恭司选用电吉他——失真器——合唱份左、右两路,左路接扩音机——移相器——延时器——扩音机,再通过各路混合,音色效果比较丰富。虽然用同样的方式串联,由于电吉他、音箱和调校时参数不同,产生的效果亦各不相同,不能简单的摹仿。选用三个效果器的串联法也应按照失真在前,延时器在后的次序串联,中间插入其他效果器较为合理。我国业余电吉他爱好者常选用失真器——合唱——扩音机的简易方式,有时将合唱换成弗兰格,甚至只用一个失真器,也能很好地演奏摇滚乐。对初学者来说是很实惠的。初调效果器往往不明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果,稍不当反而会出现杂音或啸叫。现将效果器上各种主要旋钮的作用与功能简单介绍如下:
Level(电平)
指输入或输出电平,调整时应逐渐增加,以免产生啸叫或使扩音机过载,同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。如果突出效果或进行华彩独奏,可将电平提高。
Speed(速度)
在合唱,移相器,弗兰格等效果器中有这个调节钮,用于改变震荡速度,以表现缓慢、温柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。
Depth(深度)
这个调节钮与speed配合,用于调节震荡强度,它反应在听觉上则是“明显”与“不明显”。
Feedback(反馈)
在弗兰格、哇音、延时等效果器中常有这个调节钮,用以调节敏感度,或提高起动的速度。
Distortion(失真度)
是失真器的主要调节钮,用于调节失真的程度,使声音从轻度失真到完全失真,从饱满到空虚声变化。
sensitivity(敏感度)
用以调节音符的初始反应速度,在弹奏时表现为触感反应。
Attack(打击声、断音)
用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度,改变弹奏音的音色,在压缩器中有这个调节钮。
DelayTime(延迟时间)
在延时器或混响器中有这个钮,用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果。
1、失真器:这是摇滚乐队使用最多的一种效果器。它使输入的信号故意失真造成重摇滚的效果,吉他的音量如果是10的话,失真量就较大,随着演奏者对吉他音量的调小,失真度也随之减少。
2、延音器:通过它可以使电吉他奏出的音以比原音稍微延迟一点,通过调音还能使声音有起伏感。
3、哇音器:不论是浪漫曲还是摇滚乐,哇音器的应用范围较广。它通过旋纽或踏板,使电吉他奏出的音发出类似青蛙叫喊的“哇哇”声。
4、平衡器:如其名称一样,是进行音色平衡的一种效果器。由于演奏场所、温度、湿度的不同和吉他本身音色的不同,这时,使用平衡器就可用来调节音质。
5、激励器:基本功能是使音延长,使轮廓明显,也就是说可以使将要逝去的音变得尖锐、突出起来。是摇滚乐队常用的一种效果器。
第一款:BOSS电吉他综合效果器(ME-80)
户外演出不可或缺的帮手
综合效果器的优势在于拥有强悍的机能及便利性,能有效处理各式声音,功能也比单块效果器来得丰富。此款商品按钮介面简单清楚,各自独立的效果开关能更细微地进行调整,同时还拥有可即时切换表情踏板的机动性;再加上其具备了供电功能,在电源贫乏的户外表演场地也相当吃香。但颇为可惜的是,它无法像单块效果器的串接、能呈现多样化品牌声音的结合,且价位也较高,选购前建议多加衡量所需。
第二款:Dunlop邓禄普电吉他效果器(GCB95 Cry Baby)
哇音踏板的经典代表
这款商品拥有坚固的外壳,能提供长久使用所需的保护性,而10万欧姆的Hot Potz分压计,则让效果器能立即切换为「哇哇」的效果音,对于想呈现出魅惑声响的乐手来说是不可多得的利器。此外,采用此系列的乐手包含了吉米·亨德里克斯、埃里克·克莱普顿等大师级人物,足以证明本款的价值所在。但由于哇哇的声音并非每首曲子都适用,若没有具体的使用方向性恐怕会沦为摆饰,建议先厘清自己的用途与目的后再做决定。
第三款:纽克斯NUX电吉他综合效果器(MG-300)
高性价比的综合效果器
如果玩效果器的预算不多,那么这款商品便是个绝佳选择,不须花大钱就能调出压缩、失真、残响、延迟等效果,而内置的声卡还可还原出真空管音箱的声音,甚至能进行摆放位置的模拟设定,性价比极高。另外,其在设定调整上不算太难,却能达到不错的效果,再加上小巧、轻盈的重量优势,可谓是户外演出的好伙伴。
集结了如此多效果与功能,价格设定也十分亲切,很推荐新手们纳入初阶入门的清单,待熟悉这些功能与玩法后再升级成单块效果器也不迟。
第四款:BOSS数字混响单块效果器(RV-6)
大小空间都能轻松驾驭
对于沉浸在迷人混响音色的乐手来说,混响效果器可是必备的设备之一。其中此款能满足乐手大部分的需求,除了有八种声音模式可供选择外,颇具立体感的混响声也能和其他立体声输出的效果器搭配;而那录音室等级的高音质,更是受到多位专业乐手爱用的一大原因。
极具魅力的混响长音,只要多加调整便能轻易产出,不论是小空间或是大型表演场地都可轻松征服,简单的操控性也成功收服不少新手的心。