中阮

阮咸起源于秦汉，鼎盛于唐宋，没落于明清。

秦朝时，几十万人修长城，交谈不能用喊，后来就做了个鼓，一摇就知道该吃饭了。大家都住在一起，要娱乐，所以就在鼓上面安了个弦。从这个乐器繁衍出两个乐器，一个是三弦，一个是后来人做成木头的秦琵琶。

汉武帝元鼎二年（公元前115年），张骞出使乌孙国，乌孙王昆弥与汉通婚。在乌孙公主出嫁前，汉武帝命乐器师制作出一件能在马背上弹、便于携带的乐器，以解乌孙公主遥途的思念之情。此乐器便是"阮"，古代称之为"秦琵琶"。

相传是魏晋名士"竹林七贤"之一的阮咸以擅长弹奏琵琶著名，他完成了改革，因此后人称之为"阮咸"或"阮咸琵琶"。

王昭君出塞时所弹的琵琶实际上就是今所说的阮，而并非是琵琶。

到唐宋时，阮已经非常普及了，贵族家庭都有一把。唐代诗人白居易曾在诗中写到:"掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。古调何人识，初闻满座惊。"可见阮在唐代的影响。宋朝第二位皇帝宋太宗会弹阮，不仅如此，还作曲、做乐器，给大臣来弹。

至宋代阮咸简称为阮，此名称沿袭。但阮在明朝逐渐消失，清朝已找不到这样的乐器，彻底失传。

阮是琴筝的共体，它能弹出古筝的味道，又有古琴的手法。

近代，当时国内的民族乐团已有"阮"这种乐器，但并非"起源于秦汉，鼎盛于唐宋，没落与明清"的真正的阮咸。阮的制作方法此前已失传近百年。

1952年，中央歌舞团民族管弦乐队成立，这是新中国成立后第一个国内专业民族乐队，乐队找到了在日本正仓院收藏的阮的照片，并按图索骥。照片上的阮，琴体上印有黑色花纹，在当时被误解为镂空。因此，建国后制作的阮都有一个镂空。

类别

高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮

小阮主要用于演奏旋律;中阮、大阮、低阮主要担任和声伴奏。四种阮的音色圆润而丰厚，颇具特色，并且自成一族。

简介

由于阮音色圆润，浑厚，音域宽广，因此古代就已成为独奏，合奏、重奏的主要乐器;在现代，阮在乐队中可起强有力的作用，民族管弦乐队中主要使用大阮和中阮。

长期以来，阮始终保持着古老的风格与形式，近几十年来，阮的改革和演奏艺术发展的很快，现如今阮已形成系列化，有高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮，是名副其实的阮族。

阮由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、缚弦和琴弦等部分组成。琴头和琴颈是用两块硬质木料胶合而成，琴头顶端多饰以民族风格的雕刻，琴颈上粘有指板，指板上嵌有24个音品，品按十二平均律装置。

琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有缚弦和开有出音孔。弦轴有4个，除用普通弦轴外，也可用齿轮铜轴。琴弦使用丝弦、肠衣弦或金属弦，阮上张四条琴弦。在这族乐器中，按尺寸可分为大、中、小三种形制。

中阮为中音乐器，音色恬静、柔和、富有诗意，与秦琴相似，在合奏中常担任演奏旋律或描句，具有动人的效果;担任伴奏时，丰富的节奏变化更能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。

阮的演奏技巧较为简单，演奏方法及符号与柳琴大致相同，多用拨片弹奏。。

经过演奏者的继承、实践、移植和创造，右手的指法已有弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、滚等30多种，左手指法也有泛、打、带、滑、推、拉、吟、纹等10多种，显著提高了阮的艺术表现力。

右手弹法有弹、挑、双弹、双挑、扫弦、拂弦、轮、摭指琶音等;左手有按音、揉弦、吟弦、打弦、带弦、滑音、拨弦等。

1、外形上： 琵琶琴身呈梨形，阮的共鸣箱则是圆的。

2、音色上： 琵琶音色柔和，清亮，阮的音色片浑厚

3、定弦上：琵琶定弦由子弦到老弦分别为5215 阮由子弦到老弦分别为5151

4、演奏上： 琵琶用要缠指甲，阮用拨片

5、乐器起源上： 琵琶是由西域传来的，阮是中国原产的

6、发展上： 琵琶很早作为苏州弹唱等民间说唱音乐的伴奏乐器，有较广泛的应用，历史上留下来的曲目也较多。阮作为中音和低音乐器，在民族乐器改革后才有了较大的发展。