大号起源于哪里？

大号的发明：大中与（意：Tuba；法：Tuba；德：Tuba；Bass Tuba；英：Tuba；俄：Tyba），也称“士巴”或“贝司”，泛指若干种低音铜管乐器，是西洋铜管乐器中号体最大、发音最低的一组乐器。大号的前身是蛇形号（Serpent）和奥菲克莱德号（Ophicleide），它们的发音原理与木管乐器相像，由启闭管侧的音孔来缩短或延长空气柱的长度改变音高，其音响有力，但比较粗犷，与一般的铜管乐器音响不致。为寻求与铜管乐器更为协和的低音乐器，十九世纪的许多音乐家和乐器制造家进行了探索与发明创造，先后出现了邦巴东号（Bombardon）、尤风宁号（Euphonium）和由德国作曲家理查德·与瓦格纳（Richard·Waguer，1813-1883）发明的瓦格纳大号（Wagner Tuba）等低音乐器。在音响效果上较前有了明显的改进。许多作曲家在作品中使用了这些乐器，产生了与铜管乐器相协和的音响效果。 现代大号的发明，通常批的是：1835年由德国乐器制造师·弋特弗里德·莫里茨（ Moritz·J·G，1777-1840），根据当时普鲁士的一个军乐队的音乐监督维尔海姆·旨里德里赫·维帕列赫特（Wieprecht·W·F，1802-1872）的设计草图，制造完成于柏林的F调倍低音大号。这种大号最初在军乐队中使用，它音域较宽、演奏技术也比较灵活，音响效果比较好，得到许多作曲家的赞同，很快就被用进了管弦乐队中。 萨克斯·阿道夫（Sax·Adolphe，1814-1894）在大号的改进上作出了很大的贡献。他成功地确定了铜管乐器之间的尺寸比例，形成了七种基本尺寸的萨克斯号（Saxhorn）系列，并于1845年申请了专利。因此，也有人称大号为萨克斯大号。 苏萨号（Sousaphone），也叫“扛号”或“圈贝司”，属于大号的一个种类。由美国著名的军乐指挥家、作曲家苏萨·约翰·菲利普（Souai·John·Philip，1854-1932）发明而得名，他把抱着演奏的椭圆形号体的大号，改造为圆圈状号体，并能套在身上，背着演奏的大号。既方便了军乐队的使用，同时也增强了乐队的气势。1899年发明的苏萨号的喇叭口是朝左上方的并和号体连为一体。新型的苏萨号完善于1908年，它的喇叭口和号体是分离的，使用时，将喇叭口组装到号体上，用螺丝固定，喇叭口在演奏者的头顶并朝向前方。 随着科技的进步和音乐的发展，大号乐器一直在不断地改进和完善。现在，乐队中使用的大号，多为倍低音大号。

大号的演奏姿势有哪些？
正确的演奏姿势能使气息保持通畅，保证吹奏的质量，还能给人一种视觉美的效果。 演奏姿势分为坐姿、站姿和行进几种。 1、坐姿：头正身直，两脚分开坐于椅子面的前二分之一位置上，号口正向上方，将号体放于两大腿内侧上，左手握住号体大弯管，右手拇指套入指环，其余四指自然弯曲呈弓形，依次放在四个号键上。按键时用指肚尖接触号键的外二分之一处，起键时手指不要离开号键。吹奏时要让号适应人，不要人去适应号，要用大腿的开合调整号体升降，让号嘴位置达到适合吹奏的高度，避免出现抬头或躬腰低头去凑近号嘴吹号的现象。2、站姿站姿有抱号和扛号两种。站姿：两脚自然分开与肩同宽或根据需要呈立正姿势站立。抱号将背带挎在肩上，左手握住号体大弯管，小壁贴在腰胯部，使其能够起到支撑和承受号体一定重量的作用。号嘴位置靠调节背带的长短和两手的托力，使号体升降达到适合吹奏的高度，其他要求同坐姿。扛号是将号体从头部和右臂处套处套入，斜置于左肩至右腰处，号口朝前方，左手握住号体大弯管。号嘴位置靠调整号嘴的连接管达到适合吹奏的高度，其他要求同抱号。3、行进：行进演奏或队列表演的演奏姿势是：在站姿的基础上配合步子的走动变化或方向的转换。行进演奏时，要注意保持号体的稳定以保证演奏的质量。 4、上、下乐器动作 坐姿上下乐器有两种形式：一是先将乐器号口朝下，大弯管靠在演奏者坐椅的左侧或前方放在地上。上乐器时，左手握住大弯管的上部，右手握住有放水阀的号管把乐器拿起，让号口朝左，号体平立放在大腿上，然后右手拇指套入指环，左手用力将号口抬起后移至大弯管正常握号处，呈坐姿演奏状。下乐器动作正好和上乐器动作相反。二是先将乐器号口朝上放在体前两腿中间地上，左手握住大弯管上部，右手握在哨管的号嘴插口处。上乐器时，两手将乐器拿起置于两大腿内侧上，左手移至大弯管正常握号处，右手拇指插入指环呈演奏状。 站姿时，先系好背带挎在右肩上，号体在身体右侧，号口朝前，右手握住一键号管。上乐器分两个动作完成，第一个动作是：右手用力将号移至胸前，号口向左，左手迅速抬起握住大弯管，右手迅速将拇指插入指环；第二个动作是迅速将号口抬起呈演奏状。下乐器动作和上乐器动作相反。